Несмотря на небольшие видоизменения, которые претерпела восточная часть Шпайерского собора, она до сих пор остается одним из самых выразительных примеров средневековой архитектуры. Полупилоны поддерживают полуциркульные арки, над которыми находится карликовая галерея - сплошной ряд маленьких, лежащих на колоннах, аркад, который тянется перед проходом почти под самой кровлей. Карликовая галерея обычно проходит по верхнему поясу стен трансепта и нефа. Здесь, однако, она ритмически делится секциями стены, которые обозначают отдельные травеи. Цоколи, полупилоны, слепые арки и карликовые галереи служат для моделирования стен и отвлечения внимания от массивности верхних частей постройки. Прежде центральный портал открывался из нефа в западный блок. Он не был вырезан в стене, но располагался в нише, сужающейся к центру. Такой ступенчатый портал членил стену на несколько слоев и подчеркивал крепость кладки. Здесь мы видим первое использование в архитектуре ступенчатых порталов, которые впоследствии встречались практически во всех больших храмах.

В 1081 году при императоре Генрихе IV был построен собор в Майнце - трехнефная базилика с крестовыми сводами. Старый собор, возведенный епископами Уиллигисом и Бардо, сгорел дотла в 1081 году. Новое здание было освящено в 1137 году. Внешний вид салической западной части собора в Майнце не имеет аналогов. Неизвестно, существовала ли подобная постройка на месте современного западного хора, относящегося к концу эпохи правления Штауфенов. В восточной части собора главный неф завершается полукруглой апсидой, а боковые имеют плоские окончания с фланкирующими их башенками с винтовыми лестницами внутри, оставшимися от первого собора. Перед апсидой построена квадратная травея, перекрытая парусным сводом. Снаружи она похожа на башню. Такой план, напоминающий средокрестие, предполагает наличие трансепта, но боковые нефы продолжаются с обеих сторон. Каждому из пяти пролетов центрального нефа соответствуют два слегка неровных прямоугольных пролета боковых. Крестовые своды перекрывают боковые нефы. Изначально центральный неф тоже был перекрыт такими же, но йотом салические крестовые своды были заменены готическими нервюрными. Перекрытие нефа в Майнце сводами являлось частью общего плана. Это видно по окнам клирестория, которые не выровнены с аркадами. Вместо этого они разбиты на пары и, таким образом, учитывают наличие сводов. Стены нефа собора в Майнце членятся посредством полых ниш с круглыми сводами, которые возвышаются над столбами нефа и почти достигают окон клирестория. На каждом втором столбе находится полукруглая пилястра, которая поддерживает одну из поперечных арок свода нефа. По сравнению с собором в Шпайере членение стен в Майнце менее рельефное и, следовательно, впечатление от пространства не достигает напряженности и живости Шпайерского собора.

Херсфельд, остатки бывшей церкви Санкт Вигберт, Санкт Симон унд Юдас Тадэус в бенедиктинском монастыре. После 1038 г. Трансепт и апсида

Фасады с парными башнями - символы общественного статуса важных епископских и монастырских церквей. В 1015 году при епископе Веринхере была начата реконструкция кафедрального собора в Страсбурге. Он представлял собой длинную трехнефную базилику с колоннадами, трансептом и полукруглой апсидой. Сегодня от этого здания остались лишь части хора и просторная, монументальная зальная крипта под ним. Длинная базилика с колоннадами восходит к раннехристианским постройкам, но ее длина соразмерна с длиной готических зданий. Остатки салических стен на готическом западном фасаде позволяют предположить, что уже в XI веке существовали фасады с двумя башнями и портиком между ними. Два епископских собора - Богоматери в Констанце и ба-зельский, начатый при императоре Генрихе II, - внешне похожи и имеют двубашенные фасады. Этот тип фасада характерен для кафедральных соборов и важных монастырских церквей.

Около 1025 года - приблизительно в то же время, когда возводился Шпайерский собор, - началось строительство соборной церкви в Лимбурге-на-Хардте с двумя одинаковыми башнями на западном фасаде. Она была закончена в 1045 году, но сегодня от церкви остались лишь величественные руины. Сохранились наружные стены нефа, части баз, на которых стояли колонны нефа, крипта и стены хора в восточной части. Трехнефная базилика с воеточным трансептом имеет средокрестие, отделенное четырьмя арками. Вместо полукруглой апсиды на востоке алтарь заканчивается стеной. Плоское окончание алтаря возникло на Верхнем Рейне и типично для местной архитектуры. Этот тип алтаря можно также найти в Оберцелле на острове Райхенау и в соборе Констанца. В обоих строениях полукруглая апсида закрыта прямоугольной стеной. Позднее плоское окончание алтаря стало одной из характерных особенностей архитектурной школы Хирсау. Боковые апсиды монастырской церкви в Лимбурге-на-Хардте были перекрыты не сводами, как в Шпайере, а плоскими перекрытиями. Зодчие сознательно решили не следовать современным архитектурным формам свода, оставшись верны традиции монастырской церкви. Восточные части сильно расчленены. Над цоколем поднимаются полые ниши, не столь рельефные, как в Шпайере. И богатое членение наружных стен над цоколем, который тянется вокруг всего здания, и двубашенный фасад делают монастырскую церковь в Лимбург-на-Хардте типичным примером салической архитектуры. Богатое архитектурное членение придает зданию монументальность, сравнимую со Шпайерским собором. Здесь не осталось и следа от традиционной неподвижной, приземистой формы оттоновской архитектуры - ей уступило место стремление ввысь, в небеса.

После сильного пожара монастырскую церковь в Херсфельде много реконструировали, начиная с 1038 года. Она была разрушена в XVIII веке и является сегодня одной из известнейших монастырских развалин Германии. Трехнефная базилика имеет в восточной части выступающий римский трансепт с боковыми апсидами, за которыми продолжение нефа образует длинный хор с полукруглой апсидой. Центральный и боковые нефы разделены девятью аркадами с полукруглыми сводами, арки которых лежат на массивных капителях с подушкой. В западной части храма возвышается хор, его приподнятая апсида находится над прямоугольной входной залой. Главный фасад и западный хор, возможно, были соединены в единый блок, который отсылает к традиционной концепции вестверка. Неф храма имел плоские перекрытия.

Это лишь одна из многих черт старого стиля в херсфельдской церкви. Влияние прошлых веков (например римский трансепт) объясняются не только использованием участков старых стен, но и сознательным заимствованием из прошлого. Как и церковь в Херсфельде, Страсбургский собор имел длинный, выступающий трансепт, напоминающий раннехристианские базилики. В раннехристианском зодчестве был также широко распространен тип базилики с колоннадами. Хотя многое в монастырской церкви в Херсфельде заимствовалось из прошлых архитектурных традиций, она была чрезвычайно современным для своего времени зданием и типичным творением салической архитектуры. Отдельные отсылающие к прошлому мотивы не скрывают основной признак данной архитектуры - большие формы, которые четко соотносятся друг с другом.