Пристрастие к башням еще сильнее проявляется в Вормском соборе, который начал строиться не раньше 1120-1130 годов. Все здание, за исключением западного хора, было закончено к 1181 году. Будучи последним и самым маленьким из трех имперских соборов, собор в Вормсе является самым стилистически однородным сооружением и представляет собой яркий пример поздней штауфенской архитектуры. В основе трехнефной базилики лежит квадрат средокрестия, принятый за основную единицу пропорций здания, то есть пяти квадратным травеям центрального соответствуют десять травей боковых нефов. Восточный трансепт продолжается до квадратной травей перед хором с сужающейся полукруглой апсидой. Восточная апсида не видна снаружи здания, потому что восточный хор закрыт прямой стеной и фланкирован по краям круглыми башнями. С западной стороны неф ограничен многоугольным окончанием хора, который также фланкирован круглыми башнями, лежащими на линии боковых нефов. Многоугольное окончание хора было архитектурным новшеством, поскольку до этого хор заканчивался либо полукруглой апсидой, либо плоской стеной. Полигональный хор впервые возник во Франции и получил широкое распространение в Германии только в начале XIII века. Непосредственным прототипом хора в Вормсе является хор собора в Базеле. Несмотря на относительно быстрое строительство, интерьер Вормского собора не является однородным, но это не уменьшает ощущения простора. Его вертикальный план напоминает имперские соборы в Шпайере и Майнце. Во внутреннем пространстве доминируют массивные, тяжелые столбы и огромные, четырехсторонние нервюрные своды, расходящиеся из торусов капителей, богато украшенных карнизами. Круглые и угольные полупилоны придают стенам четкий рельеф. В восточном хоре с каменными нервюрными сводами и в более поздних нервюрных сводах главного нефа прослеживается влияние Эльзаса и Бургундии. В западном хоре выражена самая поздняя стадия развития штауфенской архитектуры - здесь представлены максимальные возможности кладки. Каменная кладка превращается в материал. Еще более поразительным является стремление зодчих украшать камни стен и покрывать однородные части наружных стен орнаментом.

Богатое скульптурное решение внешних частей здания, особенно карликовых галерей, порождает искусную игру света и тени.

Но стены не кажутся легче, наоборот, подчеркивается их мощность. Декоративность позднего стиля встречается в западных хорах соборов в Вормсе и Майнце.

Украшенные лепниной стены разделяются посредством ниш и галерей, в которые вклиниваются окна, но при этом стены сохраняют массивность. В это время во Франции уже возводились великие готические соборы.

Бамберг. Собор Санкт Петер унд Санкт Георг. Освящен в 1237 г.

Базель, кафедральный собор, бывший собор Санкт Мария, сегодня протестантская приходская церковь. После 1185 г. Стена центрального нефа