В 1049 году, когда уже давно были спроектированы и закончены нефы церквей в Турню и Пайерне, Гуго из Семюра занял должность аббата Клюни. Построенная им церковь Сент Круа Нотр Дам в Ла-Шарите-сюр-Луар находилась под влиянием клюний-ского приората, но в то же время несла заметный отпечаток эпохи.

В 1056 году герцог Ньеврский основал монастырь в очень выгодном месте - на дороге пилигримов в Сантьяго-де-Компостела. Сохранились документы 1107 и 1135 годов, относящиеся к строительству первой церкви в стиле Клюни II и к ее перестройке в стиле Клюни III. Со времен Средневековья до нас дошел лишь трансепт (сейчас перекрытый над клиресторием стрельчатым цилиндрическим сводом) с куполом, четыре (из первоначальных семи) крайние апсиды венца, деамбулаторий с капеллами и западная башня. Если быть знакомым с постройками, возведенными в XI столетии под влиянием Клюни, и с идеями Гуго относительно Клюни III, этого достаточно, чтобы представить оригинальный вид всей церкви.

1.

2.

Турню (Сова и Луара), бывшая церковь аббатства Сен Филибер. После 1020 г. Вид с юго-востока на западные башни нефа (1), восточное окончание нефа (2). В надписи 1120 г. говорится о восстановлении восточной части храма, элементы которой строились на основе старого проекта

Турню (Сова и Луара), бывшая церковь аббатства Сен Филибер. После 1020 г. Клуатр. Несколько более древним, чем неф, является сохранившееся до нашего времени северное крыло клуатра, широкие аркады которого членятся мощными полукруглыми полупилонами. Здесь покоится прах аббата Ардена, умершего в 1156 году. Он заказал строительство нижнего яруса нартекса и нефа. Впоследствии Арден был канонизирован.

Ла-Шарите-сюр-Луар, бывшая церковь приората Септ Круа Нотр Дам. 1056-1107 гг. Интерьер хора

Невер(Ньевр), бывшая церковь аббатства Сент Этьенн. 1063 1097 гг. Неф и хор

По канонам того времени сначала был возведен венец с семью капеллами. Как и в Пайерне, в травее перед хором располагались колоннады, двухъярусный клиресторий в главной апсиде и узкий, резко уходящий ввысь трансепт с окнами, расположенными высоко, под самым цилиндрическим сводом. Вне всяких сомнений, источником для монастырской церкви в Ла-Шарите служила вторая церковь Клюни. Центральный неф и, предположительно, четыре боковых имели десять пролетов. Размеры храма явно свидетельствуют о том, что он являлся непосредственным предшественником Клюни III. В Сент Круа Нотр Дам наверняка тоже было три яруса: аркады, глухой трифорий и клиресторий. Ссылаясь на документы об освящении в 1135 году, многие ошибочно полагают, что церковь была построена в первой половине XII столетия. Однако маловероятно, что вскоре после возведения церковь полностью перестроили от самого фундамента.

Не совсем понятно, почему аббат Гуго начал строительство новой церкви не сразу после вступления в должность, как многие аббаты и епископы, а лишь 40 лет спустя. Вероятно, он долго выбирал, какой архитектурный проект лучше подходит для воплощения его грандиозной и амбициозной идеи. Как известно, он руководил постройками одновременно в нескольких местах, пока, наконец, не решился представить на суд современников самое великое и совершенное, по его мнению, здание во всем христианском мире. После 1107 года в Ла-Шарите только три центральных апсиды заменили деамбулаторием и боковыми капеллами, и в 1135 году она была освящена.

В 1063 году в Невере, недалеко от Ла-Шарите, началось строительство церкви аббатства Сент Этьенн (вверху), освященной в 1097 году Невер тоже являлся важным пунктом на пути пилигримов в Сантьяго и был приоратом Клюни. Неверская церковь отличалась от традиционного типа Клюни II. Три нефа с шестью травеями примыкают к выступающему трансепту с квадратным средокрестием, полукруглыми апсидами с каждой стороны и деамбулаторием с тремя капеллами.

В церкви трехъярусное членение. Над сравнительно невысокими аркадами расположены арки галерей приблизительно такой же высоты, в которые вставлены большие тимпаны, так что остаются лишь узкие проемы. Небольшие окна с сильным наклоном в каждом проеме образуют клиресторий. Очевидно, что, возводя своды, зодчие не были до конца уверены в своих силах: столбы имеют крещатую форму, но с каждой стороны в них посередине встроены полуколонны, смыкающиеся со стороны центрального и боковых нефов с поперечными арками, а в аркадах - с несущими арками. Боковые нефы перекрыты крестовыми, а галереи - полуцилиндрическими сводами, распор которых снимался стенами нефа. Крылья трансепта разделяет связывающая арка, расположенная ниже арок средокрестия. Вверху стену разбивает ряд из пяти арок - мотив, напоминающий каролингские постройки, например Жерминьи-де-Пре, которому часто подражали и который до сих пор можно наблюдать на стенах романского трансепта собора в Невере, посвященного святым Киру и Юлии. По сторонам от этой арки в стенах трансепта прорезаны окна. Хор тоже состоит из трех ярусов, но верхние галереи были заменены существенно более низкими слепыми арками. Высокие окна подчеркиваются колонками.

Сен-Бенуа-сюр-Луар (Луаре), бывшая церковь аббатства Сен-Бенуа. Ок. 1070/80 г. - середина XII в. Вид нартекса с башней в преддверии храма

1.

2.

Сен-Бенуа-сюр-Луар (Луаре), бывшая церковь аббатства Сен-Бенуа. Хор (1), колонны нартекса (2)

Наружное убранство Сент Этьенн отличается от других храмов. В нем ярко отражена внутренняя конструкция здания, что характерно для развитого Средневековья, но есть и своеобразные черты. Небольшие блоки фризов горизонтально расчленяют здание и окружают полуциркульные арки крупных окон. Ряд слепых арок на невысоких колонках (карликовая галерея) украшает высокую стену завершения хора, над которой находится свод. Башня средокрестия низкая и восьмиугольная, а западные башни были разрушены во время Великой Французской революции.

Хотя церковь в Невере представляет собой идеальный образец базилики с клиресторием, аббат Гуго выбрал слепой трифорий, поскольку стремился к церемониальной, изящной архитектуре и, следовательно, к единому, сплошному пространству, которое не разбивается слишком сильными перепадами света и тени. Широкие галереи Сент Этьенн повлияли на многие церкви, стоящие вдоль паломнического пути в Сантьяго-де-Компостела.

После того как в 1097 году были возведены своды в Невере, а в 1 107 году - в Ла-Шарите, монахи Турню рискнули использовать эту технику для верхнего яруса трехпролетного нартекса. Боковые нефы были перекрыты полуцилиндрическими сводами, как в Сент Этьенн, где в каждой травее находилось по два окна и были круглые цилиндрические своды. Среднего яруса не было, а верхний ярус нартекса мог быть построен только в конце XI века. В то же время завершилось строительство двух великолепных западных башен. Они по сей день возвышаются над высоким фасадом здания, став символом города.

Клюни (Сона и Луара), бывшая монастырская церковь Сен Пьер э Сен Поль (Клюни III). 1089-1131/32 гг. Южный трансепт

Весьма вероятно, что две новые постройки в Невере и в Ла-Шарите воодушевили аббата Сен-Бенуа-сюр-Луар произвести модернизацию церкви, построенной в первой половине X или начале XI века. Аббатство Сен-Бенуа было основано в 651 году, а примерно с 672 года там хранились мощи святого Бенедикта из Монтекассино, считавшиеся в те времена одним из наиболее ценных сокровищ Франции. В первой половине X века клюнийский аббат Одон (927-942) провел реформу монастыря. Монастырские здания достраивались и изменялись, а в 1070-1080 годах аббат Гийом (1067-1080) начал строительство новых участков с восточной стороны и одновременно возвел массивную фортификационную башню с западной стороны церкви. Над криптой был построен деамбулаторий с двумя радиальными капеллами и глубокой тра-веей перед хором. Деамбулаторий фланкируют две капеллы, каждая из которых увенчана башней и имеет апсиду на востоке. Перед длинным хором находится выступающий трансепт с двумя апсидами на восточной стене. Над квадратом средокрестия возвышается купол на барабане. В Сент Этьенн хор состоит из трех ярусов: аркад, слепого трифория и обрамленных колонками окон, он увенчан круглым цилиндрическим сводом. Деамбулаторий и боковые нефы длинного хора также перекрыты цилиндрическими сводами. По плану и вертикальной проекции он значительно опередил хор Клюни III, строительство которого велось с 1089 года. Сильное членение интерьера и его четкий ритм создаются только за счет поперечных арок под цилиндрическим сводом травеи перед хором, но эта архитектурная идея не достигает идеального воплощения. Скорее всего, зодчие руководствовались не только волей аббата Гийома: Сен-Бснуа является третьей большой постройкой, в которой участвовал клюнийский аббат Гуго. Он вначале «проверил» все планируемые детали и мотивы, внешние формы и убранство интерьера на других церквях, и лишь после этого принялся за главную постройку. В результате никакая другая церковь не может сравниться с Клюни III по своему воздействию, совершенству исполнения или цельности замысла.

Восточные части Сен-Бенуа были освящены в 1108 году, но центральный неф не был закончен вплоть до середины XII столетия. Он не сильно отличается от хора. Наклон земной поверхности был компенсирован областью стены между аркадами и слепым трифорием, которая осталась пустой. Подобно цилиндрическим сводам длинного хора, своды центрального нефа не расчленены и имеют лишь поперечные арки без полупилонов на стенах нефа. Массивная двухъярусная западная часть храма создает грандиозное впечатление. В нижнем ярусе находится зал, открывающийся в три стороны в виде девяти пролетов с мощными столбами, несущими крестовые своды. Сен-Бенуа знаменита капителями и маленькими рельефами наружного убранства. Верхний ярус расчленен так же, но закрыт и имеет три апсиды, уходящие вглубь восточной стены.

В 1089 году аббат Гуго (1049-1109) наконец приступил к строительству третьей церкви в Клюни. Уже в 1095 году папа Урбан II освятил главный алтарь и три дальние алтарные капеллы. Окончательное освящение храма состоялось в 1131-1132 годах. Трехнефный нартекс был завершен около 1225 года. Но уже к 1258 году прежде могущественный монастырь превратился в синекуру. В 1790 году обитель была распущена, а в 1798 году здание продали под снос. Его начали сносить в 1811 году, и теперь от церкви остались лишь южное крыло трансепта, хор, капители и некоторые отдельные элементы.

Клюни III состояла из пяти нефов в одиннадцать травей, трансепта такой же ширины, что и неф, с двумя восточными апсидами в каждом крыле, длинного хора (также пятинефного) и деамбула-тория с пятью радиальными капеллами, которые фланкировал второй, более низкий трансепт, также с двумя восточными апсидами в каждом крыле. Общая длина храма достигала 187 м, длина до трансепта - 73 м, длина трансепта - 71 м, высота центрального нефа - 30 м, его ширина - 15 м. Благодаря раскопкам, большому числу изображений, обеим предшествующим Клюни III церквям и поздним, подражающим ей, известно, как должна была выглядеть эта знаменитая церковь. Однако детали до сих пор остаются предметом ожесточенных споров.

Неф состоял из трех ярусов: изящные аркады со стрельчатыми арками, слепой трифорий с тремя арками в каждой травее и клиресторий со сходным рисунком. Аркады клирестория служили обрамлением для арок следующих нефов и для окон предыдущих нефов. Утопленные столбы с полукруглыми полупилонами или полупилонами с каннелюрами несли поперечные арки глухого цилиндрического свода стрельчатого очертания, равномерно и гармонично расчленяя внутреннее пространство храма. Квадрат средокрестия увенчивала небольшая карликовая галерея с куполом. Над ним возвышалась квадратная башня. Резко уходящие ввысь поперечные девятипролетные крылья увенчивались во втором и восьмом пролетах башнями над куполами на барабанах. Вертикальное строение двух крайних пролетов было идентичным строению нефа. Лишь одна башня в южном крыле трансепта и примыкающий к югу пролет избежали разрушения. В восточной части храма, примыкая к первому трансепту, располагались два пролета хора, повторявшего рисунок стен нефа, К хору, в свою очередь, примыкал второй трансепт с другим квадратным средокрестием и еще одной восьмиугольной башней над куполом на барабане. Второй трансепт состоял лишь из трех центральных травеи, равных по высоте нефу или большому трансепту. Две травеи, примыкающие к нему по краям, были низкими, видимо, напоминая капеллы. Восточное окончание храма образовывали еще одна равная по высоте нефу травея и деамбулаторий с полукольцевым в плане цилиндрическим сводом и люнетами. Единственным декором области стены между аркадами и клиресторием служили плоские полупилоны с каннелюрами, слепого трифория не было.

Клюни (Сона и Луара), бывшая монастырская церковь Сен Пьер э Сен Поль (Клюни III). Вид с восточной стороны в XVI в. Литография Эмиля Саго (после 1789). Париж, Национальная библиотека, коллекция медных гравюр

1.

2.

Паре-ле-Моньяль (Сона и Луара), бмншая монастырская церковь Нотр-Дам. Первая полони на XI в. Неф и хор (1), внешний вид с северо-востока (2)

Таким образом, эту церковь можно разделить на две области: на гигантский, но четко структурированный неф и на восточную область храма с невероятно сложным распределением пространства и конструкций, предназначавшуюся для монахов. Обе зоны объединялись общим вертикальным строением по всей длине храма.

Декор должен был поражать великолепием. Помимо необычайно красивых капителей, притягивавших взор каждого входящего, все арки, окна и карнизы были окружены полосами скульптурного орнамента, а каждый полуиилон имел каннелюры. В огромных канделябрах горели свечи, и их мистический свет падал на мозаики и статуи святых. Курился фимиам, священнослужители были облачены в золотые ризы, золотая и серебряная утварь сверкала драгоценными камнями. И наконец, в храме звучало пение, составлявшее одну из основных частей литургии во времена Клюни II и, конечно же, во времена Клюни III.

Нужно представлять, как жили люди в раннее и позднее Средневековье, чтобы понять, сколь сильно действовало на них посещение храма, поражавшее одновременно все чувства. Источником света и тепла служило лишь солнце, поскольку дорогие дрова и свечи были доступны немногим. Музыки народ не знал - разве что пастушескую флейту и примитивные песни, живопись существовала только в монастырях. Простому люду запрещалось носить разноцветные одежды, а их жилища были темными и мрачными. Даже у низших слоев знати в деревенских поместьях жизнь была не многим более обустроенная. Неудивительно, что для верующих Клюни казалась настоящим чудом, прообразом Небесного Иерусалима.

Ни одна светская постройка той эпохи не могла сравниться с Клюни. Во-первых, светские правители были вынуждены постоянно тратить большие средства на солдат и военное снаряжение, во-вторых, христианская мораль вообще запрещала накапливать богатство и стремиться к роскоши. Л сама церковь и монастыри получали крупные и щедрые пожертвования.

Несмотря на впечатление, производимое Клюни III, мало кто последовал ее примеру. Не всем нравилась церковная роскошь. В XI веке был основан орден цистерцианцев, презиравших пышность и богатое убранство и возвращавшихся к аскетичным монашеским идеалам. Другая причина заключалась в том, что, несмотря на решение проблемы цилиндрического свода в Клюни III и на его совершенную форму, будущее все же было за нервюрными сводами и готическим стилем. Непосредственно перед освящением Клюни III был возведен великолепный шестичастный свод в Кане, а между 1140 и 1144 годами аббат Сугерий построил первое готическое здание в Сен-Дени. В то же время третья церковь аббатства Клюни с ее строгой конструкцией элементов и точным соблюдением пропорций предчувствовала основные достижения готики.