В Бургундии еще не была закончена Клюни II, когда в 975 году семь епископов освятили церковь Сен-Мишель-де-Кюкса, основанную Суинфредом, графом Сердани. Церковь была трехнефной с сильно выступающим трансептом, к которому примыкало пять или семь ступенчатых апсид с прямоугольной центральной. В начале XI века ее знаменитый строитель аббат Олиба приказал окружить главную апсиду сводчатым деамбулаторием, добавив на восточной стороне еще три апсиды, и расширил неф храма. Спустя некоторое время Олиба выстроил круглую церковь Нотр-Дам-де-ля-Креш в восточной части будущего монастыря, ради чего пришлось сломать недавно законченную центральную апсиду де-амбулатория. Оригинальные плоские перекрытия базилик в Ар-ле-сюр-Теш (с 1064) и Эльне (первая четверть XI в.) позволяют предположить, что центральный неф Сен-Мишель изначально также не имел сводов.

В отличие от Сен-Мишель, церковь Сен-Мартен-дю-Канигу была полностью перекрыта сводами. Она принадлежала монастырю, основанному Гифредом, сыном Суинфреда, и служила усыпальницей графского семейства. Церковь стоит в Восточных Пиренеях, пустынной местности у подножия вершины Канигу высотой 2784 м. Это двухъярусное здание. Три нефа нижней церкви Нотр-Дам-ла-Сутеррен перекрыты цилиндрическими сводами. Центральный неф состоит из шести травей одинакового размера, за которыми прежде шла еще одна травея между боковыми нефами, впоследствии замурованная. Хор с крестовыми сводами разделен на три травеи одинаковой ширины и заканчивается тремя одинаковыми апсидами. Вначале опорами служили три пары гранитных колонн, застроенные позднее в процессе возведения верхней церкви. Сейчас можно увидеть лишь восточную пару колонн. Нижняя церковь не сообщается ни с трапециевидным нартексом в западной части монастыря, ни с верхней церковью Сен-Мартен.

Пуатье (Вьенна), Сент Илер. Первая половина XI в., ок. 1110 г. и далее. Центральный неф с двухъярусным вертикальным строением ближайших боковых нефов

Сен-Жюст-де-Валькабрер. Конец XII в. Вид с северо-востока

Сен-Бертан-де-Комманж (Верхняя Гаронна), аркады клуатра

Сен-Гильем-ле-Дезер, бывшая монастырская церковь Сен-Гильем.

Сен - Мартен - дю- Канигу (Восточные Пиренеи). Этот высокогорный монастырь, поддерживаемый мощными подпорными стенами, расположен в живописном местечке у подножия вершины Канату в Восточных Пиренеях

Сен-Мартен тоже трехнефная и перекрыта цилиндрическими сводами. Одна травея верхней церкви соответствует двум травеям нижней. Верхняя смещена на восток относительно нижней церкви: Сен-Мартен начинается над второй травеей центрального нефа Нотр-Дам и выступает на полторы травеи над ее окончанием. Необычайно высокие и широкие арки под цилиндрическими сводами лежат на толстых стержнях колонн с грубо орнаментированными капителями «на подушке». Внутреннее пространство храма делится на две части парой крещатых столбов, несущих поперечные арки. На востоке храм заканчивается тремя полукруглыми апсидами, соотношение между которыми повторяет соотношение центрального и боковых нефов. В церкви нет клирестория в пяте цилиндрического свода, как в Клюни И. Предположительно, окна не были построены специально, после удачного опыта с нижней церковью.

На северо-востоке стоит массивная колокольня, расчлененная удивительно изящными слепыми арками, подобными тем, что украшают апсиду верхней церкви. На юго-западе расположен трапециевидный клуатр, сильно измененный в процессе реставрации.

На развитие архитектуры на юге Франции оказало влияние строительство монастырской церкви Клюни, которое не могло не подвигнуть зодчих на эксперименты с цилиндрическими сводами. Зальная церковь с цилиндрическим сводом такого же типа, как Сен-Савен-сюр-Гартамп или в Кюноле была построена в Канигу за целое столетие до того, как этот стиль укоренился в Западной Франции. В области, лежащей на западе от Роны, в первой половине XII столетия было возведено еще три зальных церкви с цилиндрическим сводом: в Корнейя-де-Конфлан, в Каркасоне и в Марсеволе. На западе от Роны этот стиль появляется уже в середине XI столетия, сначала в Сен-Дона, а затем в Сен-Реми-де-Про-ванс, в Амбрене и в Йере.

Сен-Гильем-ле-Дезер (Эро), бывшая монастырская церковь Сен-Гильем. X в., третья четверть XI в., ок. 1100 г. Вид на клуатр и неф с южной стороны

Развитие церковной архитектуры Бургундии было полностью подчинено принципам Клюни. Храмы этой области дали сильнейший толчок к развитию романской архитектуры на юге Франции на всем протяжении XI века, что видно на примерах церкви Куарант и бывшей церкви бенедиктинского аббатства Сен-Гильем-ле-Дезер. Церковь Куарант была освящена в 1153 году. Подобно Клюни И, ее центральный неф был перекрыт цилиндрическим сводом с окнами в пяте. Обитель Сен-Гильем была основана графом Гийомом Тулузским, соратником Карла Великого.

Во время раскопок монастыря в 1962-1970 годах обнаружили квадратную крипту, которая, видимо, относится к концу X века. Она могла принадлежать более ранней однонефной церкви, остатками которой являются первая травея существующей церкви, две крошечные апсиды трансепта и частично фундамент, на котором возведены опоры нефа и трансепт.

Церковь Сен-Гильем, освященная в 1076 году и сохранившаяся до наших дней, состоит из трех четырехпролетных нефов и сильно выступающего трансепта с тремя апсидами, возведенными около 1100 года. Неф имеет два яруса. Широкие прямоугольные столбы со встроенными полуиилонами со стороны центрального и боковых нефов держат аркады с подпружными арками. Над аркадами под цилиндрическим сводом сделаны большие окна. Полупилоны начинают подиружные арки цилиндрического свода и вертикально расчленяют пространство храма. Снаружи неф расчленяется ритмически организованными слепыми элементами.

Окна одноярусного хора расположены под рядом широких слепых аркад. Строительство храма велось долго, что отразилось в его наружном убранстве: если южная апсида украшена типичными слепыми арками, лежащими между лизенами, то архитектурное членение северной апсиды состоит из низких слепых аркад под самым свесом крыши, в которые вставлены небольшие окна. Окна широкой центральной апсиды, поддерживаемой необычайно мощными контрфорсами в виде столбов, больше и фланкированы колонками. Под свесом крыши проходит непрерывный ряд аркад, через которые виден купольный свод. Подобные слепые аркады есть и в Сент Этьенн в Невере. Базиликальное вертикальное строение нефа с клиресторием под цилиндрическим сводом тоже напоминает Сент Этьенн. Галерей в Сен-Гильем нет.

Однако не только Бургундия оказала влияние на развитие зодчества на юге Франции: паломнические церкви тоже оставили неизгладимый след в архитектуре Руссильона. Когда бенедиктинское аббатство Сент Мари в Але-ле-Бен получило новую церковь в первой половине XII века, аббат Раймунд решил построить в ней семипролетный неф по примеру паломнических церквей. Ее восточная часть состояла всего ил одной апсиды, равной по ширине центральному нефу. Сегодня от этого здания остались лишь руины (вверху). Столбы, в которых и сейчас заметно сильное чередование, вероятно, имели крещатые базы, между ними проходили аркады и галереи приблизительно одинакового размера, а сверху лежал цилиндрический свод. Галереи, должно быть, были перекрыты полуцилиндрическими сводами и имели большие окна, обрамленные снаружи колонками и орнаментальными фризами; кроме того, там могли быть небольшие круглые окна, «окули». Кроме существовавшего прежде двойного входа на западе, сохранился еще один перспективный портал с южной стороны храма. На уровне пятой травеи с западной стороны к нефу примыкали две высокие тонкие башенки с винтовыми лестницами. В церкви могли быть колокольни, поскольку верхний ярус северной башенки хранит следы аркад, предназначенных не только для декора, но и для того, чтобы был слышен колокольный звон.

В центральной апсиде имеется пять ниш, фланкированных колоннами, и три окна в купольном своде. Снаружи полигональная (трехгранная) апсида укреплена в каждом углу нижнего яруса контрфорсами в виде столбов. Между ними над гладким цоколем выступают широкие прямоугольные элементы с тремя тонкими слепыми аркадами внутри. Верхний ярус, над которым расположен купольный свод, заканчивается угловыми колоннами и трехчастными архитравами, украшенными вверху богатым орнаментом.

Але-ле-Бен (Од), бывшая монастырская церковь Сент Мари. Первая половина XII в. Боковой неф, центральный неф, апсида, внешний вид апсиды

Помимо принесенных извне архитектурных стилей, в Руссиль-оне развивался свой оригинальный стиль, характерной особенностью которого является продольный неф. Он возник в XI столетии и позднее широко распространился на юге Франции. Сначала храмы строились без сводов, образцами такого рода построек служат церкви Монастир-дель-Кам (1064-1087), Серрабон (конец XI в.), Коне-Минервуа (после середины XII в.) и Сен-Жени-де-Фонтен (освящена в 1153).

Поздний романский стиль Прованса

К востоку от реки Роны сохранилось немного храмов, построенных ранее XII столетия. В ту пору романское зодчество переживало расцвет в Бургундии и на севере Франции: были построены Клюни III и дне монастырские церкви в Кане. Первое упоминание об освящении церкви в области восточнее Роны относится лишь к 1103 году. Восстановленный собор в Экс-ан-Провансе имеет ныне первоначальный вид: без боковых нефов и сводов, но с круглыми нишами в боковых стенах. В начале XII века в этой области впервые был перекрыт цилиндрическим сводом неф церкви Сен-Мартен-де-Лондр (предположительно поначалу он был более узкий). Возник новый тип: со сводами, без боковых нефов и с нишами с обеих сторон. Только после 1200 года цилиндрические своды уступили место нервюрным, которые в тот период в Провансе отличались массивностью и тяжеловесностью. Однонефные церкви с нернюрными сводами до сих пор можно встретить в Кастеллане, Фрежюсе и Грасе.

1.

2.

Монмажур (Буш-дю-Рон), бывшая монастырская церковь Нотр-Дам. Ок. 1140-1168 гг.: крипта, хор и трансепт; с 1160 г.: центральный и боковые нефы. Диагональный вид хора (1), общий вид монастыря (2)

Самым распространенным типом церкви на юге Франции были базилики с цилиндрическими сводами. Такие своды появились с последней четверти XI века, однако их возведение оставалось для зодчих весьма сложной задачей. Поэтому во всем Провансе было построено лишь четыре сводчатые базилики: Сен Трофим и Сент-Онорат-де-Алискамн в Арле, Сен Виктор в Марселе и собор в Везон-ла-Ромене (все они датируются второй половиной XII столетия).

Один неф обычно дополнен либо трансептом с тремя апсидами на восточной стене, либо, при отсутствии трансепта, одной апсидой. Этот тип храма не предполагал возведение деамбулатория с венцом капелл. Сохранилось только два деамбулаторий: в церкви монастыря Сен-Жиль, который находился в ведении Клюни, и в крипте в Монмажуре. Они имеют очень мрачный и аскетичный вид. Мрачность объясняется тем, что окна могли располагаться лишь на западной стене нефа и в апсиде, но аскетизм внутреннего убранства объяснить гораздо сложнее. Конечно, из-за отсутствия боковых нефов и деамбулатория в храме не было колонн с капителями, украшавших другие церкви. Однако орнамента нет ни на слепых элементах, расчленяющих стены алтарной части, ни на полупилонах между нишами. Интерьер провансальских церквей остался аскетичным в те времена, когда романская архитектура переживала свой первый и главный расцвет. Удивительные скульптурные изображения появляются лишь на папертях и в клуатрах.

Одна из многочисленных однонефных церквей Прованса принадлежит бывшему монастырю Нотр-Дам в Монмажуре (слева). Прежде, до осушения болот, до крипты на склоне горы Мон-Мажор можно было добраться только на лодке. Крипта была освящена одновременно с восточными секциями верхней церкви в 1153 году. В центре здания расположена купольная часовня с одной травеей с западной стороны, которая окружена деамбулаторием, перекрытым цилиндрическим сводом, с пятью радиальными капеллами. Перед ним находится напоминающий трансепт туннель с двумя апсидами по восточной стене и наклонным проходом по центральной оси. Стены выполнены из больших, тщательно обработанных плит из тесаного камня, но на них нет ни полупилонов, ни несущих арок, ни карнизов или капителей.

За исключением деамбулатория и капелл, восточная область церкви повторяет план крипты. А на месте деамбулатория стоит широкая апсида, полукруглая изнутри и полигональная снаружи, которая открывается в продолговатое средокрестие. Восстановленный купольный свод церкви членится плоскими ребрами из цельного камня. Крылья трансепта ниже нефа и апсиды. Они перекрыты цилиндрическими сводами и в нижнем ярусе имеют по одной апсиде на восточной стене. Строительство нефа началось около 1160 года, но были возведены лишь две из запланированных пяти травей. Травеи расчленяются поперечными арками, которые поддерживают цилиндрический свод со стрельчатым очертанием, начинающийся над узким карнизом. Над арками открываются ниши. Не только крипта, но и верхняя церковь отличается почти цистерцианским аскетизмом, только апсиду украшает пара колонн с простыми капителями, декорированными растительным орнаментом. Около 1190-1200 годов, отдельные участки церкви обрушились, поэтому восточная область была перестроена, а свод средокрестия модернизирован. В клуатре, относящемся к последней четверти XII века, находились замечательные образцы романской скульптуры, большая часть которых перевезена сейчас в музеи. Но в церковных галереях остались удивительные надгробия.

Построенная около 1170-1180 годов паломническая церковь Святых Жен (Жен-мироносиц) в Сент-Мари-де-ля-Мер является одним из самых знаменитых провансальских памятников. Г)то однонефная пятипролетная церковь, наружные стены которой расчленены углубленными слепыми аркадами (справа). Шестой, трапециевидный пролет ведет в полукруглую апсиду. Около 1200 года здание храма было увеличено и приняло вид фортификационной церкви. Над навесными бойницами была пристроена зубчатая стена, а алтарная часть была увенчана полигональной башней. Окна апсиды замуровали, в результате и без того плохо освещенный интерьер храма стал еще мрачнее. За исключением плоских слепых арок на стенах апсиды, внешнее убранство паломнической церкви полностью лишено декора. Зубчатые стены, поднимающиеся над рядом полуциркульных арок, и глухая башня над главной апсидой выглядят угрожающе и неприступно. Апсиду и две примыкающие к ней травеи приподняли, разместив внизу крипту, построенную на пожертвования Рене Анжуйского.

Недалеко от Тараскона стоит прелестная церквушка Сен-Габриэль (справа), датируемая примерно 1200 годом. Это один из важнейших образцов провансальской романики. Как и другие провансальские храмы, Сен-Габриэль - однонефная церковь, перекрытая цилиндрическим сводом со стрельчатым очертанием. Ее внутреннее убранство знаменито уходящими в стены слепыми аркадами и отсутствием орнамента. Неф состоит из трех травей, короткого, напоминающего капеллу расширения в восточной части и низкой, полукруглой апсиды. Западный фасад похож на римскую триумфальную арку. Он разделен на два яруса, которые соответствуют области стены и области свода внутри храма. В стрельчатой арке на щипце церкви находится круглое окно, обрамленное орнаментальными лентами, которые имитируют античные формы. Снаружи с четырех сторон света расположены символические скульптурные изображения четырех евангелистов. Под ними в нижнем ярусе открывается широкая полуциркульная арка, по краю которой идет узор со стрелами и овалами. В глубине арки - портал, фланкированный двумя колоннами и увенчанный треугольным щипцом с небольшим рельефом. На коньке щипца возвышается агнец. Вход в храм тоже фланкирован колоннами, имеет тимпан с резными фигурами и архивольты; дверная притолока не сохранилась. Лестница с каменными ступенями, расположенная в центре, ведет к платформе, которую поддерживают стены. Она придает еще больше очарования и без того необычайно красивому западному порталу.

Сен-Габриэль (Буш-дю-Рон), капелла. Ок. 1200 г. Западный фасад с входным порталом

Сент-Мари-де-ля-Мер (Буш-дю-Рон), паломническая церковь Жен-мироносиц. Ок. 1170/80 гг., ок. 1200 р. Вид с юго-западной стороны

Венаск (Воклюз), «баптистерий». XI н. Внутренний вид на восьмиугольную купель и алтарь в восточной апсиде

Монмажур (Буш-дю-Рон), часовня Сент Круп, Здания с центрической планировкой в Южной Франции

В Экс-ан-Провансе, Фрежюсе и Рье-зе встречаются красивые крестильни V-VI веков. Снаружи они имеют в плане квадрат, изнутри - восьмиугольник с нишами и деамбулаториями. Интерес к зданиям с центрической планировкой возвратился в XII столетии одновременно с увлечением античными римскими формами. Часовни в Венаске, Рьё-Минер-вуа и Монмажуре имеют центрическую планировку, но, в отличие от древних баптистериев, не следуют единому горизонтальному плану. Самой древней постройкой является часовня в Венаске, построения в XI веке. Предполагают, что она действительно служила баптистерием. В центре находится прямоугольное пространство примерно 6x10 м, к которому примыкают четыре апсиды: у северной и южной подковообразная форма, а у восточной и западной полукруглая. Снаружи все апсиды прямоугольные. Внутри они украшены рядом слепых арок, лежащих на колоннах. Базы, стержни и капители колонн были привезены из других зданий и заново собраны. В пол центрального прямоугольника встроена восьмиугольная купель. Часовня в Рьё-Минервуа была возведена около 1150-1175 годов. Постройка довольно своеобразна: семиугольник в центре здания обозначен чередующимися четырьмя крещатыми столбами и тремя колоннами и окружен четырпадцатигранным деамбулаторием, который декорирован слепыми арками на колонках и перекрыт полуцилнндрнческим сводом. Центральный семиугольник увенчан куполом. Часовню окружают дополнительные беспорядочно разбросанные капеллы и ризницы. По проекту 1839 года к куполу пристроили башню, а к деамбулаторий) четырнадцать самостоятельных, но соединенных с ним капелл. Капители часовни отличаются чрезвычайно тонкой работой, среди них находится знаменитое Успение Богородицы Мастера из Кабестани. Сент Круа в Монмажуре (вверху) - это кладбищенская  часовня с четырьмя апсидами. От постройки в Вешкам она отличается искусностью архитектурного исполнения, которое достигло расцвета к концу XII столетия. Подобно крипте и верхней церкви аббатства, часовня Сент Круа выложена великолепной кладкой из тесаного камня, на которой практически не видно швов. В центре находится высокий квадратный зал, в который открываются четыре более низкие апсиды. К западной апсиде примыкает квадратный вестибюль. Красоту часовне, лишенной орнаментального декора, придает исключительная гармоничность и пропорциональность архитектурных элементов, тонкая работа по камню и искусное выполнение деталей. Неброско и в то же время выразительно выглядят внешние углы между апсидами и основным зданием. Лпсиды не заканчиваются на уронне граней центрального куба здания, но выступают на пару сантиметров, образуя греческий крест. Столь же необычны четыре щипца с пересекающимися кровлями над каждой из сторон куба и башенка-фонарь.