Несмотря на то что система оценки Беранека не получила распространения на практике, она послужила толчком для целого ряда работ, в которых субъективная оценка залов опиралась на результаты субъективных экспериментов и на использование статистических методов, направленных на уменьшение количества критериев. Некоторые из этих работ привели к трем и даже двум независимым субъективным факторам. Два фактора выделил Иошида, подвергнув анализу результаты субъективных тестов в зале. В качестве источника он использовал громкоговоритель и, по всей вероятности, музыкальные отрывки, записанные в обычных условиях (не в заглушённой камере). Два выделенных фактора Иошида интерпретировал как высшее качество исполнения и ясность звука. Результат, однако, вызывает сомнение, так как при независимости данных факторов едва ли слушательское место одновременно может иметь низкую оценку "ясности" и высокую оценку "высшего качества". К трем независимым субъективным факторам привела попытка Уилкенса, использовавшего концертное турне Берлинской филармонии под руководством Герберта фон Караяна. Перед концертами в пяти выбранных точках шести пустых залов с помощью искусственной головы были сделаны записи трех музыкальных отрывков различного стиля. Оценка записей проводилась через головные телефоны с помощью вопросника, содержащего 19 противоположных понятий (ясный - темный, слабый - сильный, мягкий - твердый и т.д.). Переход между понятиями оценивался слушателями количественно с помощью шести ступеней. Результаты этих тестов были обработаны с помощью факторного анализа, показавшего, что 19 субъективных понятий определяются тремя независимыми факторами. Первый фактор связан с силой звука и кажущейся шириной оркестра, второй - с ясностью звука и третий - с тембром звука. Среди результатов Уилкенса важно также отметить наличие двух типов вкуса у слушателей: одни предпочитали отрывки, отличавшиеся большей громкостью (даже за счет определенной потери ясности при фортиссимо), а другие отдавали предпочтение ясности, не допуская ее потери при большой громкости. Кроме того, как показала работа Уилкенса, сильное влияние на субъективную оценку оказывает выбор музыкального отрывка, Несколько неожиданным явилось то, что ни один из факторов прямо не связан с явлением реверберации, как это было у других авторов.